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一套锣鼓半台戏——记澳门年轻“锣鼓佬”邓子健

中新社澳门3月14日电 题:一套锣鼓半台戏——记澳门年轻“锣鼓佬”邓子健

作者 龙土有 陈志峰

“我希望能坚守初衷,肩负起推动粤剧及曲艺振兴发展的使命,努力让粤剧成为大众愿意付费入场观看、男女老少都能参与的艺术表演。”澳门年轻的“锣鼓佬(掌板师傅)”邓子健近日接受笔者采访时如是说。

粤剧被誉为“南国红豆”,是别具一格的岭南奇葩和中国艺术瑰宝,更是中国继昆曲之后、第二个入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产名录”的戏曲品种,在中国两广、港澳地区及海外华人聚居地深受喜爱。

小时候家住澳门雀仔园的邓子健,每年土地诞都会随祖母去“睇大戏”,舞台上的文武生潇洒威猛,武技精湛,帅气亮眼,令人好生羡慕。坐在台下的邓子健总是看得目不转睛,欣赏着台上精彩的演出。

为了有朝一日能成为舞台上的主角,他6岁时跑到澳门秋霖粤剧团练腰、踢腿、学习基本功,直到两年后剧团解散,后来又加入澳门街坊会联合总会粤剧训练班学习。

无独有偶,一次偶然的机会,邓子健踏上了学习掌板的人生旅途。

14岁那年,面临青春期声线变化的困扰,因无法唱戏而感到沮丧的邓子健,偶然认识了知名锣鼓师父李家荣。李家荣对聪明伶俐、活泼好动的邓子健喜爱有加,便收他为徒,倾囊相授敲击乐技艺。

邓子健被锣鼓的独特魅力深深吸引,便立志以掌板为人生奋斗目标。为能成为一位出色的锣鼓师傅,16岁那年,他转到广东粤剧学校学习更多专业技艺。

进入粤剧学校后,邓子健从基础学起,除了中乐乐理、视唱练耳、声腔音调、演奏技巧、梆簧结构、节奏板式、曲牌格律,还有中学必修的文化科目。

粤剧界有一句行话:“一套锣鼓半台戏”,可见锣鼓在粤剧中的作用是何等重要,因为粤剧中的唱、做、念、打都离不开锣鼓的烘托。

邓子健坦言,做“锣鼓佬”看似轻松,却要面对不少困难。“掌板是粤剧中伴奏乐器的总指挥,需要根据不同剧情,使用符合风格及气氛的板、鼓、锣、镲等乐器组合,配合演员完成程序表现,烘托舞台气氛,产生更强的戏剧效果。”

为了更好地领悟锣鼓的特点,邓子健从“勤”和“巧”两个方面上下了不少苦功,每天坚持练习,不断提升自身技艺。他还经常虚心地向各位老倌前辈学习,用手机录下他们的敲击手法,回宿舍再慢慢研究学习。

功夫不负有心人。从广东粤剧学校毕业后,初出茅庐的他已获机会跟随内地剧团参与下乡演出。但不久邓子健选择了回到澳门发展,在一个知名粤剧团担任掌板。

“粤剧是澳门现有三张世界级文化名片之一,澳门清平戏院更曾是珠三角地区的第一座现代戏院。可如今随着各类文化娱乐业的兴起,粤剧日渐式微、繁荣不再。”邓子健说,“澳门是我家,我要回到这个生我育我的地方,为振兴澳门粤剧出一份力。”

今年在读大学三年级的邓子健,现已成为澳门剧界备受瞩目的掌板新星,他希望将来继续进修硕士学位,学习中西乐文化、乐队运作等,提升自己的文化素养及音乐素养,成为像师父一样出色的“锣鼓佬”。(完)